|
|
Ян, я тоже зто заметил- 22й пролежал все время на полке (идея была такая: Ю-8 для картинки, и-22- когда нужна компактность); з-1 даже с ю-8 дает по размерам фору всему, кроме цифромыла:) В плане надеги/устойчивости к внешним воздействиям- тоже вполне себе танк. на втором месте- ф2.
|
|
|
Выбор и-22 из-за веса-размера?
|
|
|
Ну вот личное мнение Яна и противоречит канонам любительской съемки природы на гиперфокусе  Разве и это не в порядке вещей тоже? Зы я б воздержался зная основы ИЗО называть Малевича вывертом;) Искренне Ваш,
Папа Джо.
|
|
|
Уже проясняется,
1) значит просто Вам этот сюжет не близок, а другим он нравится, может вместо простейшего отрицания стоит спросить-понять-смотреть?
2) в ту же кассу: отрицание знания сродни невежеству, Вы не находите?
3) не хотите лампочки, давайте другой пример; я пытался принцип объяснить. Вот например, вспомните, почему в кинематографе крупные планы героев (особенно героинь) в диалогах любят снимать на длинном фокусе и открытой диафрагме на фоне красивых размытых огоньков? Очевидно, по двум причинам: чтобы не отвлекать внимание зрителя от мимики (игры актеров) фоном и чтобы создать некую атмосферу кадра, настроение, этим самым фоном. Если фон будет таким детально четким, как и ресницы героини, то все будут смотреть на чувака с сигаретой на ЗП, а не на ухмылочку умы турман
http://i039.radikal.ru/0806/29/b672152ebd27.jpg
|
|
|
papazol, боюсь ваши безапелляционно резкие высказывания слегка необоснованны и весьма субъективны.
1) Смысл переднего плана именно в его кажущейся безжизненности, суть нетронутости. Переход от песка к камням можно передать как лобовым показом (все резко), так и отделением, противопоставлением (локальная резкость). Удачнее как раз таки вторым способом, почему- см. п.2
2) То что Вы называете примитивным видением объема, суть размытие дальнего плана, ну это как бы азы фотографической грамотности, один из основных изобразительных приемов. Об этом говорят нам все без исключения учебники по фотографии:) Не использовать его- выбор фотографа, равно как комбинировать с использованием тональной перспективы, акцентированием главного в кадре при помощи выбора объективов разных фокусных расстояний и тд и тп...
3) Вообще непонятно, с чего Вы это взяли. Как раз таки наоборот, расфокус ЗП позволил создать живописные цветные пятна. Проведите простой эксперимент: сфотографируйте светящуюся ёлочную гирлянду резко и потом расфокусировав объектив. Вы увидите, что во втором случае получатся очень красивые цветовые переходы, которых не было на резком кадре (или Вы не обратили на это внимания, так как разглядывали ФОРМУ лампочек)
4) Промолчу, ага;)
|
|
|
По мне так это попахивает продолжением альбома:))
Ничего, что я себе скачал пдфку? Уж больно она у Вас хорошая получилась, жаль что в хайрезе нету. А кстати, где-то можно приобрести такой альбом в печатном виде?
|
|
|
Часть вторая.
Горизонт.
Если сесть на экипаж и выехать из нерезиновой в любую часть замкадья, можно испытать потрясение. Оказывается, что ровный горизонт- он бывает только в интернете. В живой природе ему не дают быть ровным ни горы, ни лес, ни уходящий вдаль берег реки; ни даже сама форма нашей планеты (шар) никак не способствует его прямизне: это можно заметить, если заплыть трезвым за буйки. А можно и не заметить.
Что можно заметить на этом снимке, так это то, как виртуозно автор выстраивает линейный рисунок кадра. Начинаясь с небольших камешков на переднем плане, композиция динамично развивается сначала в валуны на среднем плане и затем разрастается зигзагом береговой линии, переходящей в горизонт. Здесь особо хотелось бы подчеркнуть природную наблюдательность фотографа, который дает горизонт под небольшим углом, уравновешивая пятно леса на горизонте и не давая тем самым возникнуть эффекту визуального утяжеления ВПУ.
|
|
|
Ладно, критики, поехали по пунктам.
1) Какое первое правило пейзажа? Праффильно: фокус всегда на передний план. А почему? Праффильно: чтобы выделить смысловой центр; чтобы главный объект не сливался с фоном. А зачем? Праффильно: чтобы фотография получилась не плоской, чтобы возникло ощущение объема.
Что мы видим на снимке? Фактуру мокрого холодного песка; берег моря нетронутого человеком. Внимание зрителя не отвлекают ни трава, ни камни, ни деревья на ЗП, которые неминуемо бы слились в однообразную кашу, наведи фотограф резкость на бесконечность, или задиафрагмируй он посильнее объектив. Более того, фотограф мастерски уравновешивает практически монохромный графичный передний план нежными цветовыми нюансами зелени и серо-голубых тонов фона. Взгляд зрителя будто скользит вдаль от мрачного земного к цвету и свету, идущему из-за горизонта. В фотографии такой прием называют ещё тональной или иногда воздушной перспективой.
|
|
|
Ну нашли к чему прицепиться, лол.
|
|
|
пиздец. а чо врачи говорят?
|
|
|
атас! чем кормите зверя?:)
|
|
|
|
|
|
нравится. СФ?
|
|
|
геленджык?:)
|
|
|
А портрет- клёвый!:)
|
|
|
Мдя?! С каких пор он планаром стал?;) http://rangefinder.ru/oboz/showproduct.php/product/9/cat/93
Объектив "Carl Zeiss Sonnar 1:2/5 cm" для фотоаппаратов Contax был рассчитан в начале 1930-х годов Людвигом Бертеле (Ludwig Bertele). Документация на многие немецкие объективы (куда входил, помимо остальных, и Sonnar 2/5 см), вместе с технологией, материалами и оборудованием по их выпуску были получены СССР в счет репараций. В начале производства на КМЗ так и маркировался -- "ЗК" -- "Зоннар Красногорский". В объективе в значительной степени были устранены хроматическая и сферическая аберрации и кривизна поля изображения.
Выпуск ЗК 2/50 (получивший позже наименование Юпитер-8) на КМЗ начался с выпуском фотоаппарата "Зоркий".
|
|
|
Офигенное фото!!!:)
Поздравляю!
|
|
|
Да!:)
|
|
|
Очень нравится, просто и с настроением:)
|
|
|
класс!
|
|
