Будучи представлен в 1959 году, 50mm f/1.4 Summilux начал свою жизнь как пересчитанный Summarit, с некоторыми изменениями в марках стекол и кривизны поверхностей, но по сути эта была та же схема из 7-ми элементов в 5-ти группах, уходящая корнями к f/1.5 Leitz Xenon 1936 года.Ранние Summilux были носителями той же философии, что и Xenon и Summarit, дававшие максимально плоское поле изображения с относительно ровным разрешением по полю на открытой диафрагме, с акцентом на максимизацию краевой резкости на «пейзажных» диафрагмах на бесконечности, принося в жертву оптические качества на полной апертуре. И Summarit и ранний Summilux были практически идентичны по качеству Red Scale f/3.5 Elmar и f/2 collapsible Summicron на диафрагмах f/4 и меньше, но показывали склонность к засветке на бОльших диафрагмах – побочный эффект коррекции кривизны поля – требуя бОльшего контраста при обработке пленки и фотопечати. Первый Summilux по качеству превосходил Summarit на полной апертуре, но тем не менее уровень светорассеяния при f/1.4 и f/2 требовал повышенного контраста при печати. Этот объектив поначалу выпускался в хромированном исполнении, позже появилась версия black paint. Ранний черный Summilux шел с моей новенькой М3 в 1964 году. Я потестировал этот объектив, но затем вернул дилеру, предпочтя мой Canon 1.2/50 для съемки на f/1.4-f/2. И в наши дни я намеренно игнорирую завышенные цены на «редкие» ранние черные Summuilux.

50mm f/1.4 Summilux #2419636 (1970), выпущенный вскоре после перехода к анодированному черному исполнению корпуса. Примерно в те же годы был проведен небольшой перечет схемы для улучшения качества по краям. Предыдущая chrome версия показана рядом. Обратите внимание на различия в насечке.

Summilux подвергся полному, но неафишировавшемуся, пересчету примерно в 1962 году [1], в результате чего его схема была изменена. Все те же 7 элементов в 5 группах, но 2 прежде раздельных тонких корректирующих линзы были теперь склееены в один элемент, а, напротив, 2 и 3 линзы, прежде составлявшие 2ю группу, теперь были разделены воздушной прослойкой. Оптически новый объектив сильно отличался от прежнего, демонстрируя изменения в базовых принципах расчета оптики Leitz. Объектив стал очень резким и контрастным на полной апертуре, но ценой увеличения кривизны поля и сравнительного падения резкости по краям на средних диафрагмах f/4-5.6. Зато объектив стал гораздо более приспособлен к съемке на полной апертуре в условиях слабого освещения, но менее подходящим для любительских пейзажных сюжетов. Тот факт, что Leitz не афишировал изменение в схеме, возможно свидетельствует об «эксперименте»: «посмотрим, как это примут потребителями». А возможно у Leitz еще были нераспроданные запасы предыдущей версии и фирма не хотела ставить под угрозу продажи ранней версии объектива, один из который кстати говоря и шел с моей камерой 1964 года выпуска. В любом случает, новые оптические качества Summilux по совокупности были схожи с философией довоенного 50mm f/1.5 Zeiss Sonar и более поздних f/1.4 Nikkor и f/1.2 Canon. Но эти объективы приносили в жертву качество на малых диафрагмах в то время как Leitz сумел найти более оптимальный баланс. Прежде Leitz был чемпионом в светосильной оптике, которая больше подходила для пейзажной фотографии, так что это был своеобразный обмен для Leitz. Несомненно новый объектив обладал лучшим сочетанием резкости и контраста на полной апертуре с показателями краевой резкости на малых диафрагмах. Новый Summilux превосходил упомянутых Sonnar, Nikkor, и Canon на всех диафрагмах, но 50mm f/2 «штатники» любой из этих четырех компаний предлагах лучшую коррекцию кривизны поля для «пейзажистов». Ну а самый светосильный штатник Leitz с этого момента вошел в компанию отстальных светосильных штатников, ориентированных в первую очередь на профессиональную съемку при слабом освещении, нежели на универсальные возможности для любительской съемки.

Лишь чуть крупнее позднего 50mm Summicron, f/1.4 Summilux (#2569767, 1973 г) на M3 (single stroke #1134836, 1965 г) образует прекрасную пару объектив-камера для любых применений, не смотря на отсутствие TTL экспонометрии.

Пересчитанные 50mm f/1.4 Summilux (с серийными номерами свыше знаменитого No. 1844001) выпускались в исполнениях chrome и black. В те времена у черных версий были окрашенные черным по бронзе шкалы дистанции и глубины резкости в сочетании с алюминиевыми анодированными кольцами диафрагмы и фокусировки. Один из таких экземпляров использовался David Douglas Duncan во Вьетнаме на его камерах Leica M3-D. Этот объектив заменил f/1.2 Canon, который David использовал прежде при работе над книгой о Picasso. Фотографию, выполненную Sal DiMarco с Summilux-ом на M3D-4 Duncan-а можно видеть в книге Jim Lager «Leica Illustrated Guide III», на странице  77. Я сам использовал один из таких обновленных Summilux в течение многих лет, пока фокусировочный геликоид не износился до такой степени, что о точной фокусировке не могло быть и речи, после чего я сменил его на более новую версию, описываемую ниже.

Первоначальная схема 50mm f/1.4 Summilux, аналогичная f/1.5 Xenon и Summarit

Второе поколение Summilux 1962г. Современный Summilux имеет такую же схему.

(Лишь недавно Summilux образца 1962 года был заменен на Summilux ASPH – прим. перев.)

Дальнейшая корректировка конструкции объектива произошла одновременно с изменением в насечке фокусировочного кольца с прерывистой фестончатой на непрерывную плавную насечку. Корпус стал полностью из анодизированного алюминия (это относится к объективам с серийными номерами конца 1968 года и позже [1]), а версия chrome больше не выпускалась. Может ли кто мне помочь с определением более точного периода или номера, когда произошел переход на новую модификацию? Мой личный наиболее ранний Suminlux в этом исполнении имеет номер 2419638 и датирован 1970 годом. (Mine is number 2221032Ed.) Во всяком случае, в новом варианте кривизна поля была слегка уменьшена, а резкость по краям на бесконечности при диафрагмах f/4-5.6 стала очень хорошей. Это первый светосильный объектив Leitz 50mm, одинаково хороший и на больших и на малых диафрагмах. Даже f/1.2 Noctilux по резкости и стойкости к засветке на полной апертуре уступал модифицированному Summilux.

Музыкант из «банды» Grafton VT сфотографирован с экспозицией 1/50 сек при f/1.4. Взгляните чуть выше басс-барабана. Вы увидите одну специфическую особенность, которую Summilux делит с другими объективами, использующими круглую бленду. Яркий источник света «проник» за круглый край бленды и стал причиной точечной засветки на черном фоне. Эта особенность проявляется редко и, как правило, не столь заметна.

Эта версия 50mm f/1.4 Summiux возможно остается лучшим компромиссом между светосилой и компактностью. Только на ступень более светосильный f/1 Noctilux был чуть лучше на f/1.4, но ценой гораздо больших габаритов и веса. Возможно, мы когда-нибудь дождемся ASPH версии (и это случилось! – прим.перев.).Но в настоящее время любая из этих версий, начиная с 1968 года, являет собой превосходный выбор универсального светосильного штатника для любителя или профессионала.

Последние версии Summiux имеют встроенную выдвижную бленду и возможность фокусировки с 28 дюймов (0.7 м – прим.перев.), и они вновь доступны в двух версиях - chrome и black. Первые Summilux имели сплошную конусную бленду XIOOM, позже перемаркированную в 1252IG. Последующие версии получили одну из первых «muzzle-brake» вкручивающихся бленд (No. 12S86), которые мне нравятся (если я не забывал надевать ее), потому что они не перекрывают поле зрения видоискателя. Фильтры были F-43 с 1959.

Маяк на побережье штата Мэн. Это пример того, что некоторые светосильные объективы могут иметь проблемы с получением резкого изображения удаленных объектов в углах на средних диафрагмах. Обновленный Summilux в черном анодированном корпусе имеет малую кривизну поля и способен выдать высокую резкость по всему полю до краев на бесконечности. Посмотрите в нижний левый угол фото, диафрагма между f/4 и f/5.6, красный фильтр.

Оркестр города Grafton Vermont во время воскресного ночного концерта на городской лужайке. Summilux был сфокусирован на слушателя, сидящего на траве, в центре. Изображения открытых светильников, натянутых на проводах демонстрируют отсутствие комы по всему полю (хотя они и вне резкости), кривизна поля невелика. Отличное качество изображения на f/1.4.

Литература

[1] Jim Lager «Leica Illustrated Guide III»